古诗双关的典型例子

相思债呀双关语 例举一三“破阵子”

一、李商隐《无题》中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，其中“丝”与“思”谐音双关，表达坚贞爱情。 二、刘禹锡《竹枝词》中“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，其中“晴”与“情”谐音双关，表达情感。

双关在古诗词中是一种艺术手法，通常指诗人通过一箭双雕地使用词语，不仅讲述表面上的故事，还暗含种种深层意义及微妙情感。以李商隐的《锦瑟》为例，该诗善用事物象征，既有字面的锦瑟华年，又有对过往时光的感怀，其词句精炼，潜藏意蕴深远。
宋词中的双关更为常见，词人如柳永、秦观常借双关的含糊语句，抒发细腻而曲折的情感，如柳永的《雨霖铃》中既有对离别时雨天的描绘，也蕴含着诗人对情感变幻无常的隐喻。通过这些方式，诗人和词人达到了词义的双重解读，在有限的篇幅中赋予作品更丰富的层次和更广阔的空间。

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古诗双关用典精巧，如杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深”，表面上描绘山河依旧、春天依旧，实则暗含国破家亡之痛，寓情于景，言此而意彼，双关巧妙。

古诗双关里常玩得一手好“言不由衷”，比方说“床前明月光，疑是地上霜”，明面上铺了床与月的静谧画面，暗底下却道出诗人辗转反侧的失眠夜，把愁绪洒了一地。再比如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”这里的“深千尺”既是形容水的深，也是比喻友情的深，让情感陡然升华，词不达意，却又言有尽而意无穷。这种手法，用诗人的巧妙构思，将情感与景致交织，既美化了语言，也增添了作品的深度和回味。